 |
|
■■■
■■
■ ▼ ジル･ミモーニ『アパートメント』 (95 仏 伊 スペイン)
男の優柔不断と女の嘘が悲劇を創りだす。と、言い切ってしまいます。
２年の時って、そんなに長いものなのか？ 竹内まりあの『駅』もそうだったけれど｡｡｡
マックス(ヴァンサン･カッセル)は２年前に突然終わってしまったかつての恋人リザ(モニカ・ベルッチ)に偶然見かけたような気になる。この優柔不断男マックスの中ではまだ終わってなかったんだねぇ。そのときすでにマックスは婚約していたというのに。リザらしき女がいた電話ボックスでリザの残り香、痕跡を漁るマックスのどうしようもなさ。どういうわけだか、わかってしまうからイヤになる。そういうボクも多分に優柔不断男の素質十分なのかも。
婚約者もそっちのけで、リザへの手がかりを追いかけるマックス。というところから、話は急にサスペンスじみてくる。ついにはリザのいないまに部屋に忍び込むのだが、そこへ戻ってきたのはアリス(ロマーヌ･ボーランジェ)だった。そしてマックスには自分がリザだと名のるのだった。
起承転結の承あたりから頻繁に２年前のできごとがフラッシュバックされる。この時間の切り換え、さらにはマックスから見た世界、アリスが見た世界の視点の切り換えががスピーディーで見事。へたすれば何が何だかわからなくなるだろう。そこにマックスのリザ探しを手伝う友人リシュアン(ジャン･フィリップ･エコフェ)がからんでくると、ラブロマンスがサスペンスの手法で語られ、知らない間にずんずん引き込まれていく。
ところで、恋愛はすれ違いの連続だというのは真理だと思う。そしてこの映画に描かれるすれ違いはあまりに精緻。すれ違いがあればこそ成り立つ映画なわけ。ただ、念入りにすれ違わせてくれるもんだから、そのあまりの精緻さがこざかしいとも感じてしまうのも事実。そう部屋の鍵を地下鉄の通風口?からつまみあげるとこなんかくどいんだよ。そしてマックスのあまりの優柔不断さにいい加減うんざりだね。だからあの結末は予定調和であるかもしれないが、しかしなぁ･･･という気がして仕方ないんだよ。
偶然が挿し挟まってくるのはサスペンスの必然。謎解きにそれはないぜセニョリータ(古っ！)っても、そういうことにして見るとおもしろい。あ、そかそか『裏窓』のラブロマンス版なのだ。あの階段のシーンはいいよね。
女優はね、かのマックスの婚約者サンドリール･キベルラン、これは論外(笑)で、ロマーヌ･ボーランジェか、モニカ･ベルッチかってことになる。話の上では ロマーヌ･ボーランジェがいちおうメインでしょ。でもボクは断然モニカ・ベルッチ。あの朝、電話を（あ、そうそう、電話がこの話のキーになってるのも結構定石っぽい）かけに出るときのロマーヌ･ボーランジェの足太かったもん。それに対して、モニカ･ベルッチの白のスニーカー、もう惚れまくり。だから、優柔不断男がああなるのは納得いっても、結局ロマーヌ･ボーランジェが思い描くままに終わってしまうのはねぇ。あの結末は断然モニカ･ベルッチ派としては納得いかないです。
L'appartement
監督･脚本 ジル･ミモーニ
撮影 ティエリー･アルボガスト
美術 フィリップ･シッフル
出演 ロマーヌ･ボーランジェ / バンサン･カッセル / マチュー･カソビッツ / モニカ･ベルッチ / ジャン･フィリップ･エコフェ / サンドリーヌ･キベルラン
★★★★
2002年02月08日(金)
|
|
|
