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■ ベルナルド･ベルトルッチ『ラストタンゴ･イン･パリ』 (1972 仏, 伊) ★★★★
 あら、これってもう30年前だったのだ。てっきり80ねんだいになってからだったと思っていた。なんかこの当時はもっと泥臭いのや、どろどろっとしたのばっかり見てた記憶がある。確かに、今の時代からすれば、どろどろして見えるんだけれど、『ラストタンゴ･イン･パリ』というタイトルから受ける印象や、マーロン･ブランドとマリア･シュナイダーが裸で向きあっているスチールから、ずっとスノッブな感じがして、その当時は避けていたんだと思う。時代の流れは、この『ラストタンゴ〜』を通り越してよりスノッブになったという気がするけどね。だから、72年じゃなくて82年じゃなかったのか、なんてボクの勘違いは、ちょうど82年くらいに一致してるから。あくまでボクの印象だけれど。
確かに、この72年頃には、性描写の烈しさで、イタリアだったかで４,５日で上映禁止になったなんてことが喧伝され、その一方で映像がきれいでおしゃれだというようにプロモートされてた。だからパスしたんだけどな。余談だけど、ボクの父親が見に行って、なんかようわからん、あんまりおもしろなかった、なんて言うてたような微かな記憶がある。
なんか前置きがみたいなんが長くなったけれど、この映画ってマーロン･ブランドに尽きるよなぁって思う。こういうの演じさせても風格ってものが感じられる。『ゴッドファーザー』か『波止場』なんだろうけれど、別の意味で、『ラストタンゴ･〜』を代表作にしてもいいと思う。
allcinema onlineのコメントで「渡辺淳一的中年男」と評されていたけれど、マーロン･ブランド、そしてベルトルッチの名誉のために否定しておいてやるよ。敢えて、喩えるならば、吉行淳之介の描く男だね。吉行の描く男ほど、どろどろとはしていないけれど、吉行の『暗室』のような、いや、あそこまで暗くはないか。暗さをあえて韜晦してみせようとするペーソスってものがある。これはベルトリッチの演出によるのか、マーロン･ブランドの即興によるのか、わからないが、ラストでベランダのフェンスの裏にチューインガムをくっつけるだろ、それに尽きるんだよなぁ。
ただ、ベルトリッチの場合にいつも気になるのは、作りすぎるってこと。ジャン＝ピエール･レオの映画撮影のシーンってのは愛嬌があっていいんだよ。だけど、ラストタンゴだってそうだし、あの二人の部屋の中のシーンでの照明、その照明によって作りだされる影。確かに、あおの部屋の中での、マリア･シュナイダーとの二人を映しだす映像は美しい。だけれども、あそこまで美しく描いてしまっていいのか。語らせることばに比して、そうじゃないだろうって気がして仕方がない。
ULTIMO TANGO A PARIGI
監督 ベルナルド･ベルトルッチ
製作 アルベルト･グリマルディ
脚本 ベルナルド･ベルトルッチ / フランコ･アルカッリ
撮影 ヴィットリオ･ストラーロ
音楽 ガトー･バルビエリ
出演 マーロン･ブランド / マリア･シュナイダー / ジャン＝ピエール･レオ / マッシモ･ジロッティ / カトリーヌ･アレグレ / ラウラ･ベッティ
2003年11月25日(火)
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