アントニオーニの虚無三部作って言われてんだってね、知らんかった(ΘΘ）ρ　あ、『欲望』(1966)、『砂丘』(1970)、そしてこの『さすらいの二人』(1974)。アントニオーニには60年代の三部作『情事』、『夜』、『太陽はひとりぼっち』もあるんだけど、『太陽〜』しか見てないや。いっぱい見たつもりでも見てないのが腐るほどあるんだなぁ。
　ところでAllCinemaOnlineによると、公開時のコピーは《永遠の愛を求めて　さすらう男と女−− / 巨匠アントニオーニが流麗に描く哀しくも美しい愛の旅路−− / あの人はもういない　つかの間の幸福が過ぎ　又、一人ぼっちになってしまった》って、をーセンチメンタル、乙女ごころをそそるよのぉー。が、この当時でアントニオーニの評価ってのは確かに巨匠とは言われてはいたけど、決して売れ線ってわけでなかった。それはこの『さすらいの二人』――邦題からしてセンチメンタルだ――を見たらすぐわかる。きっと寝てるよ(爆)　でも三部作の中では、これが一番わかりやすいっていうか、『太陽〜』と同じようにミステリーっぽくって
　アフリカ、どっかの砂漠地帯。ジャーナリストのロック(ニコルソン)、をーまだこの頃のニコルソンってスリムなんだぁ、この頃のっていうと『イージーライダー』のニコルソンを思い出すけど、そのニコルソンが、ある砂漠の中の町にやっってきて、投宿したときにホテルの部屋で、ロバートソンに出会う。そしてどいうわけだか、ロバートソンが突然死んでしまうんだね。そのロバートソンと入れ替わって、つまりニコルソンはロバートソンに成りすまして、ジャーナリスト=ロックは死んだことにする。ロバートソンに成りすましたわけだから、彼の手帳に記された予定のように行動してみると、ロバートソンは武器密輸団の一味で、これはヤバいと次の予定でバルセロナに飛ぶ。このバルセロナはボク個人的には喜んでしまったね。というのは、去年の夏に行ったグエル邸やカサ･ミラというガウディのモデルニズモ建築でロケしてる。サクラダ･ファミリアはなかったけどな、あのナントカ山に上がるロープウェーは海の上をまたいで行くのだ。乗ればよかったか。そのロープウェーの窓から上半身を突きだしたニコルソンの絵は最高だね。そしてそのグエル邸で、『ラスト･タンゴ･イン･パリ』のマリア･シュナイダーと出会って「さすらいの二人」となるんですよ。ふーっ(^◇^;)　あ、これではマリア･シュナイダーはちらっとだけね。変な期待をしたらダメよ。
　でね、あら筋だけ見たら、《哀しくも美しい愛の旅路》なんて思うでしょうが、そんな甘いもんやおへんえ（←いきなり京都）。
　『砂丘』でもそうだし、この『さすらいの二人』でも、砂漠がひとつのキーになってるでしょ。「砂漠」＝「虚無」と簡単に結びつけてええんだろうかとも思うんだけれど、アントニオーニの描きだした砂漠は、最近の映画の砂漠で思い出すのは『ザ･セル』なんだけど、あんなファッショナブルなものと違うね。あれは単なるはめ込み画像にしかなってないんだよ。そうでなくて、砂漠の中でクルマがスタックするでしょ。あのギラギラ照りつける太陽ってのは、カミュの『異邦人』の太陽のように思えてね、なんの理由もない、ただ砂漠が熱かった、それだけで、それまでのジャーナリストであった自分、を投げ出してしまった。と、そう考えてもいいよな。この感覚ってわかるでしょ。
　それからもひとつ印象的なのは、「さすらいの二人」となったマリア･シュナイダーが「ひとつだけ質問してもいい？　何から逃げてるの？」という問いかけに、ニコルソンが「クルマの後ろをみてごらん」ってところ。ここではさっきのニコルソンが海に向かって突き出たように、マリア･シュナイダーが空に突き出るんだよね。
　そしてそして何といってもすごいっていうか、がつぅ〜んと来るのはラスト。思わずじーーと見入ってしまう。それまでとは一転、静かです。

IL REPORTER
監督 ミケランジェロ･アントニオーニ
製作 カルロ･ポンティ
脚本 ミケランジェロ･アントニオーニ / マーク･ペプロー / ペーター･ワレン
撮影 ルチアーノ･トヴォリ
音楽 イヴァン･ヴァンドール
出演 ジャック･ニコルソン / マリア･シュナイダー / イアン･ヘンドリー / ジェニー･ラナカー

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ひとつ前　ミケランジェロ･アントニオーニ『砂丘』　(1970 米)　★★★★☆

2004年02月22日(日)